固然年夜大都人更喜好养狗不喜好养人，但好在艺术里还能看到这般温情的桥段。

父亲掉手勒死不服管束的年夜哥的梦魇一向困扰着树，父亲峻厉的审阅和年夜哥不羁的意象从影片一起头便不时呈现在几段超实际的段落中，父亲集中呈现在前半部门，是压制的意味，年夜哥频仍呈现在后半部门，像精力推手一般呼唤树师长教师与实际世界完全辞别。

我不迷他，且是越看他演主角，越觉得模式化很重，我是指表情，那种忧虑的，蹙紧眉头的表情，痕迹化得那么重，演突然而来的惊喜之情，是奔跃着去的，演突然而来的悲伤之情，是奔跃着去的，好像弹簧在一弹一跳的，一举一动都是端着，让人看得很吃力，他皱眉头，演悲伤，看不出悲伤的程度，他板着脸，就像个随时要作恶的反派，他一笑，就好像喜剧，太夸张了，可他老早不演男一时候，并不这样吃力的，那时他很自在，看得人很自在，演男一号，不管是喜剧正剧，自在很重要，举重若轻，不让人看的吃力；一健这角色，和上次《真相》里的Alex，除了后者是反派外，表情，动作，眼神，基本雷同，都是端着的

温婉。狂风将五月的蓓蕾凋残，夏日的勾留何其短暂。休恋那丽日当空，...